冷军：不练书法是国画家的最大短板

（导读：冷军强调素描根本不会阻碍中国画发展，相反，书法练习的缺失，却是目前中国画的最大短板。）

收藏周刊：越来越多的人问“中国画创作该不该学素描”？

冷军：为什么不能学素描呢？为什么不问到底国画创作该不该吃西餐、蹬马桶、坐洋车呢？这也算个问题吗？

收藏周刊：陈丹青曾说“一切从素描开始，毁了国画”，您怎么看？

冷军：中国画毁了吗？

收藏周刊：您认为问题出在哪里？

冷军：目前不少国画家在求学过程重视素描多于书法，这才是值得反思的地方。可以说，书法练习的缺失才是当代中国画发展的最大短板。问题不在于是否学习素描，而是太多人过于轻视书法。

（冷军油画作品）

收藏周刊：陈丹青在文章里写道“拿西方的素描写生法则叫你用中国毛笔画素描，毛笔和线条的表现力完蛋了，中国人那种看对象的方式永远失落了。”

冷军：事实上，并没有多少人拿毛笔直接去画素描，有也是形成了另外一种表现方式，与传统不同而己。

传统师法自然是要提炼对象，毛笔写生可能更多的是概括对象，有不同之处！

收藏周刊：近代是否有哪些画家在素描与中国画融合方面可圈可点的？

（冷军国画作品）

冷军：近代出现了那么多的人物画大家，出了这么多好作品，如徐悲鸿、叶浅予、黄胄、李世南、周思聪等等，都有很好的造型基础，当然素描水平都不低。只是笔墨趣味有别于传统而已，这方面如果有不足也是因为他们的书法功底一般，要补点书法。如果废掉了素描，那今后中国画的人物画就只有变形一条路可走了！

收藏周刊：可是清代人物画也不乏造型不错的作品。

冷军：清代人物画创作在造型上怎么可以与现代的相比呢？当代人物画家可以学素描也可以不学！另外，关于山水的光影，李可染的山水就是逆光山水，同样画得淋漓尽致，笔意昂然！

（冷军国画作品）

收藏周刊：如何理解笔墨中的“尽精微、致广大”？

冷军：文以载道，画中有道即是好，那什么是道呢？ 道是宇宙终极物质的特质，是什么呢？ 是其大无外，其小无内的特质，亦即既宏观又微观 ，怎么理解？ 物理学知道物质可以无限分割下去，分子、原子、质子、中微子等等，一直分割下去，极尽微观而又遍布宇宙，这就是常说的“尽精微、致广大”和“博大而精深”，这就是道或者说是道在我们这层境界的反映。那在中国书画艺术中如何表现呢？就是笔墨！笔特指书法用笔，墨指墨分五色二性等等。一笔下去，大关系上是形，小关系上就笔的书味，看看书法中的笔划，有简单一划了事的吗？你看那点、横、竖 、撇、捺的写法不是要用几个动作才能完成吗？那些动作含而不露，加上墨的微妙变化，合一起就是笔墨，再加上宣纸的浸染又多一层内涵，这就是尽精微。画面有构图、有造型、有笔墨就构成了“尽精微、致广大”的道的特征，文以载道的追求即完成。这里素描是障碍吗？

（冷军国画作品）